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密合作者，剪辑师通过细致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。但是，剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷，也可部分地调整影片原定结构，或局部地改变导演原有的构思，从而使影片更加完整。

如此重要的岗位，老板奥斯顿自然不敢大意，甚至花了大价钱，为张东城请来的是好莱坞名声在外的超级剪辑师沃尔特默奇！

当今世界最伟大的导演恐怕能举出一打，但最伟大的电影剪辑师只有一个，那就是沃尔特默奇。默奇的名字不为大众所知，这是由其工作…的性质决定的：剪辑。一部上佳影片能让观众沉浸在故事、人物情感和命运之中，而完全看不见剪辑的痕迹，这是剪辑师的至上功夫，而剪辑，正是电影区别于摄影、戏剧、表演、文学，最终宣告自己作为独立的艺术形式存在的标志。作为剪辑大师，沃尔特默奇在黑暗的剪辑室内创造了一个个奇迹，在好莱坞被尊为“教父”，当然不光因为他为科波拉缔造了《教父》三部曲的传奇，更因为他为电影艺术的发展作出了杰出的贡献。在剪辑师作为“看不见的艺术家”普遍不为外人知的情况下，沃尔特默奇是全世界唯一频频出现在人们文化视野中的剪辑大师。

提起沃尔特默奇，那一串串光芒四射的丰碑上，满是他的名字。

1973年《教父I》的画面剪辑，1974年为科波拉的个人最爱之作《窃听大阴谋》（Theversation）做音效设计赢得奥斯卡提名并获得英国电影学院奖和嘎纳电影节金棕榈奖，并因在科波拉1979年版《现代启示录》中杰出的音效设计而获得奥斯卡奖。1996年，因为沃尔特默奇为《英国病人》的画面和声音的诗一般的剪辑塑造，而史无前例地一人独得两项奥斯卡奖！

面对这样一位堪称剪辑界第一人的大师，张东城未免有些紧张和不安，手心中也渐渐地有些汗水。

沃尔特坐在对面，他带着一副金边眼镜，头发和胡须都有些花白了，岁月的痕迹已经爬上这位五十多岁老者的脸庞，但丝毫不能掩盖住他眼眸中一闪而过的锐利。

他脸上带着微微的笑容，诚挚而友好，做为一直是幕后人物的他并没有好莱坞大导演大明星的派头和架子，整个人显得温文尔雅，文质彬彬。

“沃尔特先生您好，我是史密斯张。久仰您的大名，我对您来参与到我的电影剪辑中感到非常高兴和光荣。”张东城主动走上前去，与沃尔特先生握手，并真诚地表示着自己的感谢。

“呵呵，史密斯先生，见到您我也非常高兴。您的调音师我看过了，是一部了不起的电影短片，具有非凡的吸引力。”沃尔特先生也保持着微笑，并不因为自己的资历和面对的是一位年轻得一塌糊涂的东方人而傲气凌人。

“哈哈，快坐下吧，沃尔特先生，这次把您请来，是因为史密斯的新电影《两杆大烟枪》，这部电影已经拍好，只等着您妙手生花，让这部电影再上一个台阶！”老板奥斯顿摸着脑袋哈哈大笑，面前两人的友好状态非常让他满意。

总算没找来一个上来就顶牛或是冷嘲热讽的人了，奥斯顿在心里想着。

“好的，在剪辑之前，我想和史密斯先生先聊一聊，有关这部电影，史密斯先生想要达到个什么样的状态？”沃尔特坐在沙发上，端起茶杯抿了一口，然后提出自己最关心的话题。

“我想要的状态，是电影从整体上来看是遵循线性叙事的模式，而将段落中的单个场景剧情解构，从单个段落入手，舍弃人们正常的时空观，而以因果关系来组合情节，必须要手法娴熟，衔接合理，不能让观众产生丝毫突兀的感觉。”

张东城没有忧郁，直接