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结尾作为开头，超现实主义的噩梦般场景一开始便能捕获观众的好奇心。每一个镜头都由一段闪回引导向下一个镜头，直至女舞者出场。影片在这美轮美奂、扣人心弦的一幕中达到高潮，随后又跌入谷底，最后一幕又在影片开头的噩梦般场景中终止。”

“一个流畅的故事构架，其整体统一的影像是必不可少的。”张东城总结性地说着，又习惯性地打了个响指。

“哦，您说的非常好，能说说这部电影是在哪里拍摄的吗？”

“呵呵，这部电影是在我叔叔家的邻居家里拍摄的，希望没有把她们的家搞得太脏。”张东城先是开了个玩笑，然后正色道：“由于影片情节主要发生在室内，我选择了一部分的摄像机来近距离的拍摄角色，以便更敏锐地捕捉到他们情感的变化。同时形成反差的是，大部分场景由广角镜头构成，它们将再次推开幕帘。”

“另外我还使用了外景深度结构，巧妙地将观众放到偷者的视角。这样的计俩以促使他们想知道的更多。一旦观众意识到精神上的这种贪欲，他便成了窥视者的同谋，变得与主角一样的骚动不安。这种视觉原理的前一部分在开场的镜头中被呈现，它将逐步的揭示调音师的处境来自死亡的威胁，并立即激起观众对于主角身份以及动机的好奇心。”

“哦，说到偷窥者，能说说那段近乎裸体的舞蹈吗？”

第31章动手做，马上去做！

“这段舞是花掉我最多开支的地方，因为我请了个脱衣舞娘……”张东城有些忍俊不禁，笑着说道：“在女舞者的场景中，我安排观众处在类似于阿德里安的沮丧立场中：这个幸运者虽然能从房间的大镜子里隐约瞥见一个年轻女孩美妙的裸体，但却不敢用目光跟随着她，否则就会被揭穿。这个方法使人们对女舞者的酮体只能浮想联翩。我使用音效来烘托这个撩人的场景，同时逐渐放大舞步的节奏声和舞蹈演员舒展的舞姿。调音师的骚乱和不安都将从他的音乐中得到完全的体现。？

？

“别外，我利用色彩在屏幕上同样地刻画调音师这个角色：他是影片的主角，在所有的场景中登场，同时使用他的口吻来讲述。尽管他能感到诸如窘迫、谎言和不安的情感如此强烈；我用纯粹的三原色和浓艳的色彩来描绘他；这种形成鲜明的对比色彩才能够突出故事阴暗的本质，尤其是在他的房间和凶杀案现场。”？

？

“OK。”丹尼斯转过头看了看同事巴奈特，看着他手上的录音摄备一直在工作，便点点头，继续问道：“不知道法国影评人奥斯汀先生对《调音师》的影评您看过了吗？”

“当然，我看过了。”张东城打了个响指。

“您觉得如何？”

“奥斯汀先生是个非常好，眼光非常独道的影评人！有些时候我真觉得，我们做导演的，还真不如影评人看得透彻。”张东城打着哈哈，充满感激地对奥斯汀远远戴上记高帽。

“能说说您对电影的热爱是哪里起步的吗？”丹尼斯听到张东城的话，也笑了起来。

张东城听到这个问题，才第一次地坐正了自己，一改刚才有些慵懒的表情，变得严肃而认真起来。

“在我还是个小孩子，嗯，也许不比这张书桌高多少。那时候，我第一次跟着父亲来到电影院，当时的场景，现在想起来还历历在目。来到英国之后，我努力学习着，却一直失败着。我尽力寻找着任何与电影有关的工作，却没有任何人给我机会，就连电影片场的打杂都不要我。那时我找不到方向，甚至都有些放弃了。直到有一部电影的出现，让我看到它时，第一次被电影感动到流泪，感动到不能自己。”

“哦，是哪部电影？”

“就是去年的《肖申克的救赎》，很遗憾它在奥斯卡上败给了《