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一看，才发现周永亮果然对瓷器十分爱好，瓷器从唐宋到明清，有民窑的有官窑的，各种产地，各种款式，就象是一个大军团，虽然不能说十分全面，但是也算是让人大开眼界。这些藏品中不乏价值昂贵之物，但是少见有赝品。

周永亮显然也很少带人来，一边给二人介绍，十分的大方，甚至喜欢什么都可以直接拿起来看一看。

韩铁生对这些也不太懂，好在赵卓时不时小声耳语几句，让他能够很顺利的接下周永亮的话。

周永亮似也没料到韩铁生对瓷器如此了解，大有相见恨晚的意思，说话间也兴趣高昂起来。

就在这时，墨灵突然在一边欣喜道：“大哥哥，你快来看看这个。”

赵卓扭过头去，待到看到那件描金连座瓶时，心头忍不住一震，瞳孔猛地收缩了一下。

这件连座瓶约有30多厘米高，瓶呈天球形，通体施着紫红釉，表面上看起来并没什么特殊之处。

然而，仔细一看，却会发现这釉面颜色深浅不一，有的地方好似口沿处有雨打玻璃窗，雨水下滑形成斑痕的感觉，又像蚯蚓在泥上爬过留下的痕迹，这不正是“蚯蚓走泥纹”吗？

“蚯蚓走泥纹”乃是鉴定钧窑瓷器的一个关键点，这种纹路的形成乃是因为使用了乳浊釉，加入的金属元素在高温下，由于密度不一，在釉面呈现出来色彩有的在釉下面，有的在釉上面，而且还会发生局部流动现象，所以形成类似“蚯蚓走泥”的痕迹。

钧窑烧造于北宋，乃是宋代五大名窑之一。其创烧于唐代，经历宋金至元代，是青瓷系统中比较有特点的一个品种。其烧造地以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地。

但是钧窑并不像传统的青瓷那样釉色淡雅，相反以鲜艳的蓝、紫和红色等颜色为主，对于习惯了白釉和青釉的国人来说，视觉冲击力很强。

眼前这尊描金连座瓶器型规范工致，造型别致有趣，釉色很正，十分难得。

这“蚯蚓走泥”乃是货真价实之物，赵卓又将其拿起来，翻到底部一看，只见底部刻画着一个粗糙的心头便更加的确定。

出自钧窑之物，在器物底部大多刻有一到十的号数，相传一单数为红色六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，当然，按照墨灵的判断，这些只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。

如此一件钧窑之器，能够卖到四五百万的高价，然而可惜的是这瓶口有着一道冲口，裂纹一直朝下延伸，几乎达到半个瓶身那么长。

这样一来，却只能卖到四五十万的价，着实的可惜。

不过，钧窑之器难得，赵卓自然不会放过这个机会，连忙走到韩铁生耳边，小声说了一句，韩铁生便走到那书桌前，装模作样的看了眼，轻叹道：“这件钧窑器真是可惜了。”

周永亮也叹道：“是啊，这东西其实难得，只是这道冲口太麻烦，几年前我买回来时还没这么长呢，谁知道慢慢就延伸了，我也曾找过人想要修复，不过这唯一的方法就是热修复，所以我就只能无奈的放弃了。”

“热修复？”韩铁生朝着赵卓望了眼。

赵卓便小声说道；“所谓热修复，是以景德镇为中心出现的修复技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业交易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，但是这样一来，已经使得文物失去了原有的历史风貌，修复后的瓷器再进入拍卖场或者市场交易，很难再鉴定为真品。”

韩铁生便跟着叹道：“确实是两难啊，既想完美的保存它，又不想让它被现代工艺所改造。”说到这里，便说道，“其实，我对这钧窑之器可谓是情有独钟，