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水平得到了提高，这主要是表现在铁斑小而散、浅，这是因为苏料制作和绘画、烧制加工上的改进有关，我们可以按历史时间排出苏料加工过程的演变所引起的发色感观的不同，如图：

早期

广泛应用期

中晚期（苏料加工成熟期）

晚期（高峰鼎盛期）

元朝中晚期

元末明初（洪武时）

明永乐、宣德初期

明宣中晚期到成化时期

加工不精细，斑迹多而大深，有的呈褐色斑，斑色明显。

斑迹变少变小，斑迹深度不深，在绘画笔路中有随笔运笔产生的斑迹。

斑迹小、浅、有晕散，运笔笔路中有斑、重复笔、重笔有斑。

大斑迹几乎不见，有晕散，有沉胎现象，但斑不大，小坑点式钻胎，散而不多，在重复笔和重笔纹饰中也有浅斑，但不重。

这个图表虽不能百分之百的说明历史上苏料的加工引起的纹饰感观演变过程，但也可以为我们如何看待青料的加工起到重视的作用。

注：（1）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 110页

（2）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 111页

（3）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 111页

（4）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 108页

（5）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 109页

（6）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 108页

（7）、《中国陶瓷》 500页

（8）、《元代陶瓷》 20页

（9）、《古玩指南》 79页

（10）、《古瓷鉴赏指南》三编 121页

（11）、《古瓷鉴赏指南》二编 167页

（12）、《古瓷鉴赏指南》二编 110页

（13）、《中国古代瓷器鉴赏词典》 106页

确定苏料基准色对鉴别的意义

色感是人类最敏感的，而瓷器的发展史对各种色釉的瓷器又是鉴赏瓷器的标准之一，并用不同色彩区分出种类，又从同一色彩中分出深浅及混合彩的色感，如：青花、青釉、三彩、五彩、红绿彩等，青色中又分出青中泛红、泛紫等。如此种种，给我们留下了美好的色感欣赏和记忆。我们可以利用这些色彩来分类，来鉴定了解到当时的制造和加工情况，这为我们对器物断代也起到了重要的作用，常常是色釉给了我们准确的信息，使我们对一件本来是模棱两可的古瓷器，通过色釉依据找到了无可非议的答案，使它能按真实年代对号入座。因此对色釉的描述自古以来就没停止过，这也给我们留下了最宝贵的财富ˇˇ。在这里我想说的是青花料有很多种，而青料的来源是钴料，钴料又有几十种，每种又都有它不同的成分组成。这就需要我们对青花料在烧成后的色感上有一个尽量统一标准的认识。因为青花料的应用确实是每个历史时期都有它的用料特点，有它的用料规定，从这点上看我们是幸运的，因为我们可以用它的主要原料（青花料）去鉴别它的年代，这好比是它的年历烙印。

青花料有多种，但它的基本色各自有自己的特色因此要认识它的基准色，这也是通常所说的青花中的泛紫、泛红、泛蓝黑、浓艳等问题。如果不弄清基准色就很难确立起一个统一的色感标准。因此也就会在青花瓷器的认识上出现一时清楚，一时糊涂，权者霸气、弱者委屈的现象。那么什么是基准色呢？基准色就是认识统一，符合历史