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革的不断推进，华夏已经成为世界第三大电影生产国，市场之中所产生的票房年度更是突破百亿。但是，这些华丽数字的背后，让人不得不仔细琢磨一番了。自从卧虎藏龙以及英雄成功在国外引起一片好评，电影海外市场观念和传播意识的首次大规模觉醒。尽管这两部影片仍停留在以武侠功夫类动作片取胜的阶段，但毕竟打开了华夏电影走向世界的大门。这十年来，咱们国产电影在海外取得了一百八十亿的销售收入，但是十年，一百八十亿，比之几个国外著名公司一年的利润都要少。甚至迪尼斯电影公司的年利润是华夏电影年度票房的五倍！”

“华夏电影海外销售营收呈增长态势，但是相比于欧美国家的大片，华夏电影由于题材和受众文化差异的限制，在国际上产生较大影响的影片数量并不多，而且还是少的可怜。一方面，华夏电影的对外传播与经济的发展极不相称，华夏电影输出相对滞后，在世界上的影响力远远落后于以欧洲文化和美国文化为代表的西方强势文化。另一方面，在全球经济一体化和西方强势文化的冲击下，华夏当代文化自身缺乏足够定力，模仿、照搬之风盛行，文化模式被歪曲、降格、肢解。甚至是一些网络人才泄愤而恶搞的诸多影片，他们的点击率竟然比电影本身的点击率还要高！”

“你是说，国内电影人根本就不能了解国内民众的口味？”秦华问道。

岳德刚摆手，道：“这也是一方面，现在电影，模仿，粗制滥造，一个原本非常好的题材因为跟风作品的垃圾，在很短的时间内就会烂掉，造成人民的观影疲乏。在**十年代，香港电影的僵尸题材，赌博题材，都是引起一批观影潮流，可是短短的几年里，就出现了近百部跟风作品，这一点的后果没多少人去考虑，他们只知道想办法赚钱！哪个题材火了，他们就拍这个题材，不管多滥，借着上一部电影的东风还能赚上一点。说难听点，那些人就是目光短浅！只注重眼前的利益！”

“电影交流的意义就在于‘互相讲故事’，传播各自的世界观，了解对方的内心，从而达到情感和文化的沟通。这是迪尼斯副总裁的名言，我们华夏泱泱大国，文化底蕴比之任何一个国家都是强盛数倍，可是为什么就不能传播出去？世界上许多人都喜欢神秘的东方国度，但是却是少得可怜会经过电影来了解咱们国家。这就证明，华夏电影在海外虽然步步高升，但总体来说，还是失败的。”

“美国票房是华夏的7倍左右，几乎全是靠‘美国制造’取得的，华夏票房中只有一半为‘华夏制造’，另一半则靠进口大片取得，这种票房模式是极不稳定的。美国一年电影只占全世界电影产量的百分之五，但是却能占据百分之八十的票房，这其中应该让我们很好的反思，不是崇洋媚外，而是师夷长技以制夷。据我所知，在国外电影，他们收回成本的方式也是值得学习，一部电影票房只占收入的四分之一，其余的四分之三全部来自电影的衍生市场以及关联产业。这种产业链，如果能在华夏把握我，对华夏电影是很非常有利的刺激。可是偏偏相反，国产电影在国内取得上亿的票房，但是在国外只有几万美元的收入，其中比率大的惊人。有人说，咱拍的电影只要在国内取得好评就行，管外国人劳什子。需要他们来评价吗？听到这话，我就心疼，这跟闭门造车什么区别？我认为，那些话就是不自信的人的恶心的让人反胃的废话！”

“具体影响华夏电影市场海外传播的是就是我们的文化折扣，就是指因文化背景差异，国际市场中的文化产品不被其它地区受众认同或理解而导致其价值的减低。虽然咱们的影响力每日剧增，但是在文化现象，我曾经做过采访，大部分的海外人士眼里的华夏文化就是，孔子，故宫，长城等等他们认为繁琐的符号，一部电影加上这些符号，变得更加复杂，甚至是有政治说教色彩，国外人理解非