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中唯一的政治立场，而影片中他的主要戏份还是在于搜救工作，并且由于他的努力而救出了我们的主人公。这是暗含的意思不言而喻，一个要为国献身的人救出了困于地下的受难者，看来斯通虽然极力避免政治因素，但多少还是不自觉得地带出了一些，但这与整部影片并没有太大的关系，姑且搁置在一旁。

说到影片，既然将双塔的倒掉作为一个灾难来看，那么我们便可以将此部影片完全归纳于灾难片的范畴，前面说了，此片没有英雄，搜救的戏份并不是很多，这与好莱坞以往灾难片那种拯救式与救援式的情节显然有些不同。在这部影片中，导演更关心的是人的生命。

我一直在想，遇到一部灾难片，这样的题材到底有多少种关系可以挖掘，本片由于摒弃政治（即灾难产生的原因），摒弃了英雄，所以恰好做出了例举。

首先，影片中是两人身处困境中的警员间的友谊。在灾难中，战友间的友谊与生命是一个巨大的发挥点。此部影片的成功之处是导演将这种友谊放在了一个绝地，即两名战士根本没有动弹的可能，只能靠语言来相互鼓励，这对于一部电影来说的确是一个冒险，主人公竟然不能动弹，在影视感觉中是极大的考验。

于是，斯通先生便为这种极致的友谊设置了种种障碍，首先是事故现场的不确定性，每隔一段时间都有可能造成新的险情，这是两个无助警员无法操作，也是无法避开的。其次，身处于二十米深的地方，这显然就是一个绝境，简直令人绝望了。第三点就是身体所受的伤害，友谊能够维持相互之间的生命，但由于受伤的原因，友谊的力量也不是绝对的，只是勉力为之，很有可能由于内出血等原因随时丧命。还有时不常发生的回火现象，甚至连手枪的走火也成了一种障碍，可以说两名警员大难不死真是天主的意愿，否则真是无法解释的。

而上述所说的都是外在的客观的障碍，内在的更有，包括一个幸福的一个不幸的家庭。这就涉及到影片中第二个关系，即受难人与家人之间的关系了。

两名警员的家庭背景并不同，一名没有生活很有激情，妻子*还怀着孕，另一名则由于婚姻过度长久而产生了审美疲劳。所以两位妻子的表现也十分地不同，感谢导演终于由于在演绎妻子的不同表现而把我们从那绝地中带了出来，可以看一看光明的一切。那个怀孕的少妇努力地将自己的担忧控制着，她把悲伤留给自己，用一种近似于疯狂的行动还掩盖自己的伤心，而另一位妻子则多少有些漫不经心，但由于儿子的责难令她醒悟到了丈夫的好处，她也便从那种冷却的感情中苏醒了过来，从而变得热烈而担心。在性格上，两位妻子一动一静，但在整个故事的过程中，其心理历程却是一静一动。可见导演在这两名妻子身上是极花费功夫的。

这时候，我们可以回过头来再看受困的两名警员，同样的，两个人也是一动一静，一个话多，一个话少，甚至可以说一个年轻一个年老，这种对比揭示出两个人不同的性格。而这种不同的性格对妻子的怀念方式也是不同的。年轻的警员看见了耶酥，谁都明白，他是经历了一场死亡的洗礼，信仰拯救了他，那道光影来得突然，当然走得也及时。在这个过程中，在死亡的瞬间，年青警员并没有过多地怀念起妻子来，虽然他清醒的时候妻子是他生存的动力。但与他不同，年老的警员由于经历了漫长的婚姻，由于对生命，生活的感悟，在他濒临死亡的时候，他看到的恰恰就是妻子本人，妻子的形象这个时候地出现绝不亚于耶酥的作用，于是，他得到了妻子的鼓励，他得救了，当他从地下被抬出的时候，那是一个长方形的出口，他终于可以脱离了棺木。通过两个人死亡瞬间的对比，我们意识到家庭在本片中的主导地位，这也就不难理解此部远离英雄，远离政治的主要原因了。

友情与亲情是影片极