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,却展开了旧日的书笺,那些柔情蜜意的文字呀,想当初教她书写,她那笔法生疏的样子……

这两句,化自王彦泓的《湘灵》:

戏仿曹娥把笔初,描花手法未生疏。

沉吟欲作鸳鸯字,羞被郎窥不肯书。

曹娥,是东汉孝女,时人曾经为她刻石立碑。传说蔡邕在一天晚上瞻仰曹娥碑,天黑看不清字,便用手抚摸碑文而读,读罢后在碑阴处题了八个字:〃黄绢幼妇外孙齑臼〃,这是个文字游戏,意为〃绝妙好辞〃。王彦泓的〃戏仿曹娥把笔初……〃是描写一位闺中女子,她戏仿着曹娥碑的笔意,想要写些情语,却怕被爱侣看见取笑,故而几多羞涩,欲书不书。

容若的〃鸳鸯小字,犹记手生疏〃系化用王彦泓的成句,但王彦泓其实也是从别人那里化用来的,这就是欧阳修的《南歌子》:

凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。

弄笔偎人久,描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。

王诗直接取自欧词的下片,欧词描绘的也是一番闺中之乐:女子依偎着情郎,把笔管摆弄了好久却也没有写下什么,可是,女孩家写什么字呢,这本该是练习刺绣女工的时候呀,一写字岂不耽误了这些正事?但女子哪还有心刺绣,只是持笔笑问情郎:〃〃鸳鸯〃两个字怎么写呀?〃

第55节:临江仙(点滴芭蕉心欲碎)(3)

……当初张敞为妻子画眉,这事被汉武帝拿来取笑,张敞半开玩笑地辩解说:〃闺中之乐还有比画眉更过火的呢。〃看来写鸳鸯字该算是〃更过火的〃其中之一项了。

过去的越快乐,回忆起来也就越痛苦。容若于下片转回当下,〃倦眼乍低缃帙乱,重看一半模糊〃,是说:我的眼睛已经疲倦了,低头看去,书乱乱地堆着,看上去模糊不清。

缃帙,本义是书套,色为浅黄,也可以代指书籍。这些书为什么看上去〃一半模糊〃呢?因为眼睛倦了,因为眼里都是泪了。过去的日子是〃鸳鸯小字〃,是〃弄笔偎人〃,而现在呢,只是〃幽窗冷雨一灯孤〃……窗是幽窗,雨是冷雨,灯是孤灯,这一些孤独的意象都只因为你离我而去,我,才是最孤独的那个。

可是,话说回来,这么多年过去了,情再深也应该淡了、尽了,但在这个雨打芭蕉的夜晚,为什么我还会想起你来,为什么我还会泪流满面?……〃料应情尽,还道有情无〃,如果可以重新来过,容若会不会甘愿舍弃那段短暂的快乐,以求免除这一生一世的刻骨忧伤?

第56节:虞美人·为梁汾赋(1)

十五

虞美人·为梁汾赋(凭君料理花间课)

凭君料理花间课,莫负当初我。眼看鸡犬上天梯,黄九自招秦七共泥犁。

瘦狂那似痴肥好,判任痴肥笑。笑他多病与长贫,不及诸公兖兖向风尘。

这首词可以称得上是容若的填词宣言。

前边我们看到的词章大多都是抒情,而这一回,容若却是以词言志的。

词题〃为梁汾赋〃,梁汾即顾贞观,既是容若的第一挚友,也是容若的第一知音,而且,两个人在写词一道上有着共同的主张、共同的追求,创作水平也不相上下,真称得上是〃同志加兄弟〃的关系了。

这首词当写于容若与顾贞观结交的初期,事由是:容若委托顾贞观把自己的词作结集出版。这种事情非同小可,因为对于一个文人来讲,委托他人来选编、出版自己的作品,这就基本等同于托妻寄子,是把自己的全部心血托付出去,况且,一旦出版,些许误差都可能遗臭万年的。这就像美女会希望流传下自己最美的写真,却绝不愿意里边羼杂有哪怕一张自己不喜欢的照片。文集之于文人,就如

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