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“我也不能想象那种被圈养的生活。”我将早餐和咖啡递给了他，“最后我们说不定会各自结婚，就像你生日时我们看过的那部电影一样。然后，我们每年说不定也只有一天的时间可以在一起喝一杯咖啡，看一部电影，一起度过一个孤独的夜晚。”＇3＇

“这还真是一个悲伤的故事。”他啜了口咖啡说。

10月中旬，方路扬回来了，带回了半箱的胶片，和一堆乱七八糟的手信。

只半月后，夏安也从上海回来了。她说母亲已经康复，现在正在家中静养，一位可靠的伴侣常伴左右，她也得以安心回来北京整理书稿。

她回来的当晚就去找方路扬了。不过她说自己稍微有点不好意思，便让我陪她一起去。我按下那扇门的门铃时，她紧张的像是一个站在演讲台上的小女孩。然而门打开时，她却彻底地僵在了那里。方路扬同样僵住了，神色懊悔而窘迫，就如同一个被抓到现形的出轨的男人。而他的身后也的确站着一个女人，那女人正是消失了整整四年的林佩瑜。

这种尴尬的气氛持续了足足有十秒。直到林佩瑜十分识趣地去卧室回避了，方路扬才颓丧地向我们做出了解释：“她跟那个男人分手了，那男人抛弃了她。她怀孕了，现在很脆弱，情绪非常不稳定，我不能抛下她不管。”

夏安像是恍然大悟般地点了点头，面色平静地看着方路扬说：“方路扬，你就是这个世界上最大的傻X。”

她说完这句话就快步离开了，我连忙撑起雨伞追上前去。她在我身前大步地向前走着，我举着雨伞在她身后一路小跑地追赶。她走的实在太快，我几乎跟不上她的步伐。

晚风将秋天的余烬吹进伞底，我缩着脖子打了个冷战。明天开始就是冬天了吧。

作者有话要说：＇1＇　亚伯兰和橡树的典故出自《圣经。创世纪》：永恒主对亚伯兰说∶「你要离开你本地、你亲族、你父亲的家，往我所要指示你的地去」。。。亚伯兰带着他的妻子撒莱、和他兄弟的儿子罗得、连他们在喀兰所积蓄的一切财物，所得的奴婢，出了喀兰，要往迦南地去。。。亚伯兰经过那地，到了示剑地、神谕笃耨香树（或译∶橡树）那里。当时迦南人在那地。

＇2＇　乔治。梅里爱：法国早期导演，其信息杨康介绍的已经十分全面了。因其在做导演之前是魔术师，所以其导演的大部分作品都是幻想类，并且运用了大量的特技。《月球旅行记》（1902年）是梅里爱现存影像中最著名的作品之一。观片地址如下：_OTIwOTYyMTQ。html

另有关于梅里爱晚年生活的电影《雨果》（2011年）：

＇3＇顾小曼这段话对应杨康生日时他们一起看过的那部电影：《一天》。

☆、第89章　番外7时机

By　方路扬

1。

我在望着车窗外飞快倒退的彩色广告时想起了一段旅行。

我喜欢电车和车轨。我有两本相册，满满的都是车站和铁轨的照片。可是我却并不喜欢北京的地铁，因其车厢总是拥挤、嘈杂，车站也差不多总在地下。列车在阴暗逼仄的轨道上穿行时，就如同穿过城市的内脏，黑黢黢的，潮乎乎的，没有丝毫的美感。

日本的电车也很拥挤。然而车轨和车站大都在路面上，因而当人们乘坐电车往返于城市的各个角落时，可望见城市里形容生动的一切：高低错落的建筑、纵横交错的道路、路边的野花和狗尾巴草、阳光下闪着银光的天线、站在电线上的麻雀、绿色植物环绕的民居、晾着围裙、浴巾和白床单的院落、像小帆一样迎风飘动的窗帘、在檐廊上打盹的猫、遛狗的老人、带着黄色帽子背着红色书包的小学生等等。如果是在东京这样的大城市，你可以透过车窗玻璃看见